
PR entrega parcial_1
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PRACTICA
Dibujo expandido:
DE LO IBERO A LO ABSTRACTO
El Yacimiento arqueológico de la Alcudia en Elche, se encuentra a unos 3 km al sur de la ciudad de Elche, cerca del río Vinalopo.
Su extensión actual es de aproximadamente 11 hectáreas en donde se han realizado diferentes trabajos de excavación a lo largo de los últimos siglos.
De la época ibérica se han encontrado gran número de monumentos escultóricos, entre ellos la famosa Dama de Elche, busto femenino datado entre los siglos IV y V a. C.
El mosaico (SAILACOS) fue descubierto en el año 1959, se le denomina mosaico helenístico”, en una habitación del sector nordeste del yacimiento, que forma parte de una vivienda.
El epígrafe de La Alcudia es singular por varios motivos: es una inscripción realizada en opus tessellatum, la más antigua de Hispania y se ha reconocido como uno de los escasos textos redactados en lengua ibérica y alfabeto latino.
El pavimento combina el uso de guijarros y teselas (opus tessellatum), empleándose piezas de piedra y también de cerámica, por todo ello se califica de “mixta” la técnica con la que se ejecutó este pavimento.
También destaca la policromía, empleándose teselas negras, azules, blancas, castañas y rojas. La inscripción está realizada en dos colores: rojo y gris azulado.
Las teselas rojas se emplean para la palabra que aparece separada del resto del epígrafe (ACOS) y también en las últimas letras de la tercera y cuarta líneas.
En este periodo no es común la bicromía en las inscripciones musivas y en las que se emplea se alternan cuidadosamente teselas de diferentes colores en cada una de las letras con claros fines estéticos.
En la cerámica ibérica pintada conocemos tres grandes sistemas decorativos con temas figurados que, hasta no hace mucho tiempo, denominábamos grupos o estilos de Azaila, Oliva-Liria y Elche-Archena. La situación de La Alcudia de Elche (Alicante) y el entorno del río Segura es bien diferente, en cuanto al análisis de sus imágenes se refiere, ya que en los últimos quince años se han realizado varios trabajos que han supuesto un vuelco en la investigación. Uno de los planteamientos de zonas ibéricas de la península era que la iconografía edetana con desfiles, danzas guerreras, escenas de caza y otras de mas difícil comprensión desarrollaban un estilo narrativo, basado en la representación de la realidad y la vida cotidiana, en el que los signos vegetales y geométricos (flores, rosetas, zapateros) no pasaban de ser mas que elementos de relleno que denotaban una clara inclinación hacia el barroquismo. Por el contrario, las imágenes de Alicante y Murcia se centraban en una divinidad femenina, asociada a ciertos animales y motivos vegetales. Estas cerámicas se entendían cargadas de un fuerte contenido religioso que paso a denominarse estilo simbólico, aunque compartía con las valencianas un horror vacui compositivo que para muchos traslucía un gusto bárbaro. Parte de la respuesta esta en que el estudio de las pinturas ibéricas ha de realizarse, en lo fundamental, desde su propio contexto socio-cultural y no desde otros foráneos. Asimismo, hemos de considerar que los sistemas iconográficos son un refuerzo de la identidad de los pueblos y los grupos sociales, que se reconocen a ellos mismos y les permite distinguirse de otros, a partir de unos motivos, temas, formas y códigos de representación concretos. Los signos y símbolos visuales operan, entonces, como señas de identidad y los grupos culturales se auto-reconocen, directa o indirectamente, de forma explicita o implícita, consciente o inconscientemente, en unos iconos y normas de representación y no en otros. Estilo y forma La intención de este trabajo no es analizar los conceptos de estilo sino recabar algunas opiniones que relacionan al estilo con la forma, y a esta con la abstracción. La Naturaleza y abstracción en la cerámica ibérica con decoración pintada figurada de las pinturas ibéricas sobre cerámica se definan sobre una base temática, morfológica y sintáctica, por sus códigos de representaron, formas y temas. Naturalismo, geometría y abstracción, la dicotomía entre naturalismo y abstracción, entre la forma realista de representar la Naturaleza y la abstracta, existe desde los orígenes del Arte en el Paleolítico superior y ha centrado alguno de los mas recientes debates sobre Arte prehistórico. En la abstracción encontramos varios temas subyacentes. Uno es el del estilo, en cuanto a su componente forma, ya que la figuración naturalista, la que trata de copiar del natural o imitar la Naturaleza, desaparece para ser reemplazada bien por formas esquemáticas y geométricas bien por símbolos y abstracciones. En el primer caso hablaríamos de esquematización o geometrización, cuando se representan las partes esenciales de un objeto mediante formas elementales y geométricas. Es un grado de abstracción en el que el signo visible hace, referencia directa a su significado primario, que es reconocible y en el que la abstracción muestra su gran poder visual, puesto que con este tipo de figuras se obtienen los mismos resultados, en el espectador, que con la representación mas naturalista y las imágenes cumplen a la perfección su función esencial de comunicar y enviar mensajes pero de un modo mas simplificado. En el proceso de abstracción, esquematización o síntesis de las formas se va perdiendo, paulatinamente, la relativa analogía entre el signo visible y su significado primario hasta llegar a un punto en el que puede ser imposible identificar el objeto representado.
“Naturaleza y abstracción en la cerámica ibérica con decoración pintada figurada”. Juan Antonio Santos Velasco»
Opción A – Proyecto de dibujo expandido
- Escogeré la opción de una exploración artística, centrándome en la técnica, el soporte, el concepto y el sentido de la obra.
- Cambio de soporte.
- Expansión de la superficie.
- El cuerpo como huella.
- La propuesta para la práctica de Dibujo expandido es analizar la escritura y el dibujo del arte ibérico, desde el punto de vista de la abstracción. Aparte de la inscripción (SAILACOS) también me resulta muy interesante los dibujos hechos en el mosaico, pues se podría considerar como “dibujo expandido” y realizado en un soporte muy utilizado en la época ibérica. Quiero escoger en este trabajo para analizar la escritura y los dibujos ibéricos ya que forman parte de la cultura de nuestro pueblo y quiero investigar sobre la abstracción que los iberos hacían a la hora de expresar sus emociones, bien en los mosaicos, o en las distintas vasijas y elementos de la vida cotidiana. El término “arte abstracto” es la denominación que se da a aquellas obras pictóricas o no, que se alejan totalmente de la representación de figuras de seres humanos, animales, plantas, minerales, objetos artificiales o paisajes. El objetivo de los artistas del arte abstracto es prescindir de todo elemento figurativo para fundamentar la fuerza expresiva en formas y colores que no ofrezcan relación con la realidad visual. La abstracción, en diferentes grados, fue uno de los principales recursos de los pintores ibéricos para decorar los vasos con temas figurados de los siglos III-I a.C. Los motivos denominados “aspas” ”zapateros” y “S” fueron símbolos abstractos, dotados de contenidos codificados, como se deduce de sus asociaciones y localizaciones.
1.- Qué tema o concepto tratará el proyecto y en qué contexto. De lo Ibero a lo abstracto, interpretación de lo abstracto en el arte ibero.
2.- Como tratará el tema: Con diferentes materiales de dibujo y pintura (tintas, rotuladores lápiz de grafito etc. Sobre papel, cartón, lienzo, pared de hormigón, vasijas de cerámica, etc.
3.- Cómo formalizarás el proyecto: Con dibujo bidimensional, expandido, en tres dimensiones y performance.
4.- Cuáles son tus referentes: Kara Walker.- Gerhard Richter.-Arte ibérico.- Santiago Morilla.- Banksy.-Francis Morell.-
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Hola, José Francisco.
Me encanta el arte antiguo, así que creo que trabajar sobre él puede ser fascinante. Sin embargo, y a pesar de que la base teórica queda muy clara y documentada, creo que la realización de tu proyecto es algo a lo que le tienes que dar alguna vuelta aún, ¿me equivoco? Sobre todo en lo referente a qué vas a hacer con los aprendizajes que obtengas de experimentar con esas grafías, y a cómo los vas a divulgar.
Ya nos irás contando, ¡ánimo!
Hola José Francisco,
Soy Dolors y me ha tocado comentar tu proyecto. Estoy encantada porque es, realmente, un reto para mi que me aportará aprendizajes. Si tuviera tiempo me vendría a ver en persona tu trabajo.
A nivel práctico, para el comentario que yo debo realizar, entiendo que has enlazado los ejercicios de dibujo expandido con tu proyecto, por tanto ahí encontraré pistas sobre la realización de tu proyecto, ¿es así?.
También, otra duda que me surge es sobre la divulgación, ¿prevees realizar otra intervención, a modo de performance, en el Centro de Interpretación de La Alcudia de Elche, como la que muestras que ya se hizo en 2022 ?
Finalmente, toda la parte de investigación que realizas ¿quedará registrada en un documento o memoria con posibilidades de difusión? o ¿en qué formato vas a guardar tu trabajo?
Gracias por tus respuestas y seguimos!
Saludos,
Dolors
Le he mandado el vídeo de lo que hice en 2022, personalmente a Rocio, porque pesaba mucho y no pude colgarlo en el Agora. Te lo mandaré por privado para que lo veas
COMENTARIO DEL PROYECTO:
El proyecto « De lo íbero a lo abstracto » me parece una propuesta artística de lujo en el sentido del acceso al arte íbero y del conocimiento que el autor debe tener de él, pero también por el propio estudio e interpretación de un arte histórico, un estilo que abarca distintas disciplinas. Clasificaria el proyecto cómo « el estudio del arte a través de arte ».
La propuesta del autor de analizar la escritura y los dibujos ibéricos ya que forman parte de la cultura de nuestro pueblo y quiero investigar sobre la abstracción que los iberos hacían a la hora de expresar sus emociones se justifica porque tal como cita Juan Antonio Santos Velasco (1988) : La abstracción, en diferentes grados, fue uno de los principales recursos de los pintores ibéricos para decorar los vasos con temas figurados de los siglos III-I a.C. Además cabe decir que se ajusta perfectamente al contenido de la actividad sobre las prácticas artísticas expandidas.
La propuesta se entiende en dos entregas: una ya realizada en 2022 y la actual que readapta y complementa a la primera y, en ambos casos, se presenta un elevado grado de complejidad, no sólo en el trabajo del propio estudio sobre distintos soportes, sinó también por su presentación en público, contando con una performance, en la primera entrega, y en la actual propuesta con una exposición y la realización de dibujos de motivos íberos, escritura de alfabeto, etc… todo ello acompañado de música íbera, creada para la ocasión, y de un vino servido en ánforas y una degustación de manzanas y mangos deshidratados y pintados con motivos íberos. En cualquier caso se requiere un equipo colaborador y el acceso al Centro de Interpretación de La Alcudia de Elche
Objetivo y medios planteados son muy coherentes pues no se trata sólo de un estudio visual y una simple toma de notas y su análisis, sinó que se « replican » dibujos sobre soportes diversos (como en el arte original) y se presentan obras en un entorno ambientado en la época íbera.
Sobre la realización de la propuesta creo que no se pueden sugerir mejoras, el autor y sus colaboradores, dominan muy bien el tema. Pero sí sugeriria una mejora en la presentación y descripción técnica del proyecto, sobretodo en los puntos de cómo tratar el tema y cómo formalizar el proyecto, pues con la descripción colgada en el Ágora no se termina de visualizar el proyecto ni su formalización. Una segunda propuesta seria la de poder disponer o publicar las conclusiones sobre el análisis realizado y la investigación sobre la abstracción de los íberos.
En cualquier caso es un proyecto de gran contenido en arte y mostrado con mucho arte.